在巴塞隆納的米拉之家不可錯過的事項

這座建築被專家視為安東尼奧·高迪最具代表性的民用建築，參觀這座重要建築的內部對於理解這位巴塞隆納傑出建築師的演變**至關重要，**同時也是巴塞隆納最值得體驗的活動之一。

高第於1906年至1912年間，在57歲時建造了米拉之家（該建築的正式名稱），這是他在去世前完成的最後一項作品。像聖家堂這樣的作品則因他的離世而未能完工。

既然你已經買好了米拉之家的門票，想必會好奇：這棟建築究竟有何魅力？參觀時該注意哪些細節？接下來，我將為你詳盡介紹這座或許是我在整座城市中最鍾愛的建築。希望你會喜歡！

米拉之家坐落於街角地塊，因此擁有兩個主要入口：一個位於格拉西亞大道（Paseo de la Gracia），另一個則直接通往巴塞隆納街道轉角處那獨特的斜角。入口大廳寬敞且光線充沛，這得益於窗戶的配置、那扇鐵藝與玻璃結合的主門，但最關鍵的還是從內庭院灑落而下的自然光。

米拉之家（La Pedrera）的兩座入口大廳，是整座建築群所有空間的樞紐。氣勢恢宏的樓梯直接通往主樓層，該樓層最初是作為業主米拉夫婦的居所而設計的。通往其餘公寓及屋頂的平台則需透過電梯抵達。高第將電梯視為垂直通行的主要元素，並增設了額外的樓梯，主要供服務人員使用。

米拉之家（La Pedrera）的屋頂露台，是您前所未見的獨特景觀。 在這個地方，高第構思出一個彷彿出自奇幻小說般的開放空間。西班牙詩人佩雷·吉姆費雷爾將此地形容為「戰士之園」，原因在於那28座煙囪——其曲線造型與傳統煙囪截然不同，反而更像是一群威風凜凜的蒙面戰士。

在屋頂上，波浪形的路面會轉為階梯與高低起伏，因此在遊覽時建議**您務必留意腳下，**儘管這其實頗具挑戰性——因為無論目光投向何處，您都會遇見那些令人目不暇給的雕塑與建築細節，它們將完全吸引您的注意力。

除了蜿蜒的小徑外，數千塊碎大理石與瓦倫西亞瓷磚被用來覆蓋多座煙囪雕塑，因為 每當夜幕降臨，天台在頂燈點亮後便會呈現出壯觀的燈光效果。

彷彿這一切還不夠，從這座絕美的露台望去，還能欣賞到巴塞隆納最迷人的景緻。

許多人或許會質疑參觀建築物的閣樓是否值得，但若談及高第的作品，答案永遠是肯定的。這處被稱為「鯨魚閣樓」的空間，在高第的原始規劃中本是作為大樓的服務區與洗衣房。然而，服務區絕非代表被冷落或二流的空間，恰恰相反。

如今，頂樓空間已作為博物館開放，因此除了欣賞建築結構外，您還能欣賞完全專注於這位建築師作品的「高迪空間」（Espai Gaudí）收藏。在此，您將發現數十件他最著名作品的模型與藍圖，以及為研究米拉之家（La Casa Milá）外牆與結構而製作的壯觀比例石膏模型。

高迪所設計的室內庭院系統，是一項極具巧思的建築解決方案，有效解決了獨立建築群體在通風與採光方面的難題。 兩個內庭院——一個較小，另一個比例更大——從一樓直接延伸至屋頂。步入這些空間並將視線投向天空，是一場感官的饗宴；讓我們來看看各自的特色。

花庭

花庭最主要且無疑極具特色的，莫過於其對色彩的運用。此空間可透過面向格拉西亞大道（Paseo de Gracia）的入口大廳進入。

若您剛參觀完建築外觀，便會迅速察覺到，形體、色彩與光線的交織所呈現的視覺盛宴，與米拉之家（La Casa Milá）外牆特有的色調樸素形成鮮明對比。 花庭的平面面積為90公尺，因此是兩者中較小的一座。

蝴蝶庭院

至於蝴蝶庭院，則向我們訴說著自然與流動的生命，這正是其最突出的特質。庭院結構本身由眾多雕塑造型構成，令人聯想到自然界的生物：一隻巨大的蝴蝶停駐於入口門檻處，或某種尺寸超乎想像的昆蟲巨翼，環繞著通往主樓層的樓梯。 蝴蝶庭院是兩座庭院中面積最大、最宏偉的一座，佔地150平方公尺，位於連接普羅旺斯街的大廳後方。

延續類似的有機形態模式，高第將此空間規劃為車庫，用以存放業主當時已鍾愛的馬車與汽車。 通往地下室的通道是透過兩座主要門廳，經由螺旋坡道進入，目前此空間被用作演講廳。

若暫且撇開那些曲線造型不談，在現代社會中，石窯大廈的地下室對我們而言或許只是住宅建築中常見的空間解決方案。然而，理解這座建築所處的歷史背景至關重要。 1912年，全球尚無類似的設計方案，當時人們甚至無法想像需要專門為停放車輛而規劃空間；這僅僅隨著歲月流逝，更凸顯出這座建築及其高迪的巧思是何等超前於時代，他不僅能洞察現代生活的需求，更預見並引領了這些需求。

在參觀米拉之家時，請務必留意高迪針對各類建築難題所提出的結構解決方案。無論是石柱、磚柱或鋼柱，他從不吝於運用各種材料，以確保在每種情境下都能提供最佳解決方案。

在參觀過程中，您會注意到各房間的內部布局以自由幾何形態為特色。由於沒有承重牆，空間具有高度靈活性，可根據住戶需求進行調整。將立面優化為結構系統，使荷載得以分散，無需在室內空間過度設置樑柱。

在閣樓區域，高迪傾注全部巧思，打造出由270座磚砌拋物線拱構成的框架，其結構強度足以支撐正上方的屋頂。

大樓的四樓設有俗稱「鄰居公寓」的空間；這是整棟大樓中唯一一間，其設計與傢俱至今（逾百年後）仍完全保留著高迪當初的樣貌。

佩雷·米拉曾與家人在此公寓居住數十年。 室內保存狀況令人驚嘆，因此漫步於各房間之中，宛如一場時光之旅，讓人得以一窺上世紀初巴塞隆納上流社會的生活樣貌。令人既震撼又驚嘆的是，儘管歲月流逝，連孩童的玩具似乎都彷彿被定格在時間之中。

參觀時請特別留意高迪設計的訂製家具；這些無疑是現代主義運動的藝術傑作。

通往米拉之家大廳的入口設有鍛鐵門，其外觀無非是為了進一步彰顯高迪作品獨特的建築語言。 這種風格同樣體現在主立面上的所有陽台以及建築內部其他欄杆上。

其有機設計喚起自然形態的聯想，從蝴蝶翅膀到烏龜殼；鐵與玻璃等材料的結合具有多重功能：首先作為外部的防護元素，其次作為自然採光的來源，讓光線充盈大廳空間。

在米拉之家內部，可發現當時流行現代主義運動的藝術作品。此意圖在各大廳中尤為明顯，訪客可欣賞藝術家阿萊克斯·克拉佩斯（Aleix Clapés）的作品。他為高迪建築創作的作品以神話題材為靈感，儘管歷經多次修復，至今仍保存得極為完好。 請特別留意連接入口層與建築主樓層的階梯間壁畫。

需特別理解的是，高第的建築理念並非透過油畫等傳統視覺藝術對牆面進行過度裝飾；他更傾向於將藝術直接融入建築形態，藉由結合與運用不同材質來表達其創意語言。

無論是離開或抵達這棟建築，您都務必花點時間細賞整棟建築中最引人注目、獨特且吸睛的元素：那氣勢恢宏的立面。這座完全由石材構築、形狀如波浪般起伏的立面，在當時被視為極具爭議的設計，並引起了許多同時代人的不滿。 「石窯」（La Pedrera）這個綽號，正是源於當時那些認為這棟建築醜陋難看的人們所發出的嘲諷。

米拉之家之所以被視為創新之作，主要在於其全鋼結構，以及主要運用於自承式外牆的幕牆設計。除了運用波浪形石材創造獨特的有機形態外，更透過鑄鐵元素加以點綴，這些鑄鐵元素可見於氣勢恢宏的入口大門（亦採用玻璃材質）、陽台的欄杆，以及直接面向街道的窗戶上。

這是高第在全心投入聖家堂的設計與建造之前，所完成的最後一項民用建築作品，因此從「米拉之家」中，我們可以見證他獨特風格的完全成熟。高第成功地為我們留下一座完美模仿自然的人造建築。